素材・技法・道具

もっと早く知りたかった水彩絵の具の使い方。

こんばんは。水彩画って難しいですよね。今日は僕が多くの失敗をして得た透明水彩画の知識をまとめてご紹介します✨

透明水彩絵の具初心者が独学して得た、とても大切なこと。

僕はもともと、彫刻が専門です。絵はモノクロの鉛筆デッサン経験者ですが、絵の具の扱いについてはほぼ初心者🔰

なので形は描けてもカラーはまるでダメ😭

この頃ようやく、少しだけわかってきたかな、と思えるようになってきました。

今日はそんな僕が独学で得た知識を大公開します。僕は大した作家ではありませんが、学びたての今だからこそ、初心者が躓きやすいところがわかる記事が書けると思うんです。

ちゃんと習った人にとっては常識レベルの話かもしれないし、ベテランが見たら全然わかってないって思われるかもしれない。それでも、あえてこの状態で書く記事には意義があると思って書きました。参考にしてくれたら嬉しいです。ではいってみましょう!

その一。絵の具は水と一緒に進む

これは簡単😃

水彩絵の具は水に溶かして使いますよね?絵の具の顔料は、必ず水と一緒に行動するんです。顔料は水と仲良し。これが水彩の基本です。

ここの話は、後の説明にも頻繁に登場する基礎知識です。できれば飛ばさず読んで🙇‍♂️

水を引いて滲ませる

たとえば下の写真のように、右半分のエリアに水だけ塗ってみます↓

紙が乾く前に、軽くササッと塗ってみると…

じわーーっとにじんでいきます。乾くと下の写真のようになりました。

きれいに点線のところで止まりましたね。

これを利用して、例えば背景など、色を塗りたい場所だけに水を引いておきます。

その上に絵の具で描くと、水を引かなかったところは絵の具がいかない、なんてことができます✨

乾く前に重なった色はくっつく

下の写真のように塗ってから、

乾く前にもう一筆塗ったとします。

乾燥したらこのようになります。

これも絵の具の顔料が水と仲良しだから。紙に水気があるうちは顔料同士が自然になじんでくれます。

逆に一筆目を完全乾燥させてから二筆目を描くとこのように↓

絵の具の重ね目がはっきり見えます。面白いでしょ?

次は応用編です。異なる色で別々に描いてから、乾く前にくっつけると色が混ざり合います。

塗った直後、くっつける前と↓

くっつけてから乾燥後↓

ぼかし塗り

輪郭をぼかすときも水が活躍します。

最初に絵の具で描いてから…(乾く前に次の作業!)

一旦筆を洗います。

この時、すすいだ筆の水分を少し落とすのがポイント。理由は後で説明しますね。

その筆で、さっき塗ったところの輪郭の辺りをスリスリしてあげると、絵の具が薄まりながら伸びていきます。

更に筆を洗って繰り返せば、きれいなグラデーションになります✨

きれいな水をキープしよう

ここまでご紹介した方法をやるために、大切なことがあります。それは、

常にきれいな水をキープしておく

ということ。

水彩画用の筆洗がいくつかの部屋に分かれてるのは理由があります。

筆を洗うための部屋と、きれいな水を取ってくるための部屋を区別しましょう。

僕の場合は左から真水用の槽、筆洗い槽、すすぎ槽です。

真水の槽は絵の具が付いた筆で触れるたびに少しずつ汚れるので、許容範囲を超えたらすぐ交換です。

その二。絵の具を塗る量に注意

紙に塗る絵の具の量には、適量というものがありまして…

こんなふうに水溜まりになっちゃうほど塗ってしまうと、乾いたときにこうなります↓

紙が波打って高くなった真ん中が薄くなってしまい、均一に塗れていません。

きれいに塗りたいときは、絵の具が紙の表面に軽く載ってるくらいが適量です。

右が適量、左が多すぎです。

↓乾燥後。塗り過ぎた方は色は濃くなりましたがムラができてしまいました。

絵の具を濃くしたいときは塗る量を増やすのではなく、絵の具の濃度を上げるようにするときれいに乾きます。

筆に絵の具を取り過ぎたらパレットの縁でしごくようにして絵の具を落としてから塗ります。雑巾で筆を少し拭くのもOK。

塗り過ぎて水たまりができてしまったら、乾く前に筆やティッシュで余分な絵の具を拭きとっておきましょう。乾く前なら修正も間に合います。そのまま放置しないのが大切✨

なお、紙をイーゼルなどに立てかけて傾けて描けば、多すぎる絵の具は下に流れていくので自然と適量を塗れるようになりますよ👍

絵の具の量のコントロール、大切ですね。

この話は次のことにも関係があります。ということで基本その三。

その三。絵の具の量、濃さ、色をよく考えよう

パレットに作った絵の具、そして、いま筆に含んでいる絵の具がどんな状態か知るのはすごく大切💖

まず絵の具の量の話から。

絵の具の量

例えば広い背景を一色で塗りたいときはどうしますか?(一色に見える場所の微妙な色調の変化は置いといて話します)

先ほどは塗り過ぎの例でしたが、逆に絵の具が少ないのに、セコセコと広い範囲を塗ろうとしたらどうなるでしょう?

たとえば下の円の中を、12時の方向から時計回りに一周塗りつぶしてみます。

わざとゆっくり描いて、スタート地点が乾いたころにゴール地点を描き終えると…?

塗り終わりのところで絵の具が重なり、色が濃くなりました。

さっきのおさらいです。絵の具は、乾く前にはくっつき、乾いたら重ね目ができます。

広い部分を塗るときは、紙が乾く前に素早く。乾いてしまうと重ね塗りしたのと同じ状態になってしまうのです。

こうならないように、大きな筆や刷毛の用意と、途中で足りなくならないように十分な量の絵の具を確保することがまず前提。

で、大きな筆は絵の具を多く吸うので、ちょっと多いかな?くらいの絵の具を作っておきましょう。

途中で足りなくなると作っている間に乾いちゃうし、そもそも同じ色は二度と作れないです。

まとめると、絵の具は乾く前に塗り切れる量か、かといって、塗り過ぎて水溜まりにならないか、見極めが大事です。

絵の具の濃さ

薄い絵の具を多めに塗ったとき、「ハードエッジ」という輪染みができやすくなります。

下の矢印で示した濃い茶色の輪郭がハードエッジ。

塗りたての時は均一に塗れているように見えても、紙が生乾きの頃になると縁ができ始めます。これが絵の具の濃度に関する効果のひとつ。

もう一つは「バックラン」です。一度濃い絵の具を塗った後、それが乾く前に薄い絵の具を重ねたときによく起こります。

↓真ん中の、色が薄くてひょろひょろした模様ができている部分がバックラン。

水彩ならではの効果ですが、悪目立ちすると汚く見えてしまうことがあります。

さっき、絵の具のぼかし方の説明で筆に付けた水を絞りましょう、と言いました。それはバックランを防ぐためなのです。

ハードエッジもバックランも欠点とは限らないのですが、意図せずできてしまうのと敢えてやるのは別物です。絵の具の効果を予測できるようになると表現力が拡がります👍

絵の具の色

パレットの上では違いがわからなくても、紙に塗ってみるとだいぶ印象が変わります。

もうちょっと青めの緑が良かった、とか、いや黄色寄りにしたかった、という微調整が必要になるんです。

絵の具の色合いと濃度を紙に塗る前に確認するため、僕は要らない紙にチョンと試し描きすることが多いです。

さて絵の具の状態を見極める話から、今度は紙の状態を見極める話が始まります。

その四。紙の濡れ具合を見ながら描こう

紙がどれくらい濡れているかによって、描いたときの効果が全く変わります。

紙が濡れている時の作業

↓のようなふんわりとした滲みを作りたいときは、しっかり紙を濡らすといいです。

最初に、顔料は水と仲良しの話をしました。実際は紙が濡れているかどうかの二択ではなく、間に段階がいろいろあります。

で、濡れすぎていてもダメだし、乾きすぎても上手にぼかせないです。

↓こんなふうに水が流れ落ちる量は塗り過ぎ

斜めから見てしっとり光ってるくらいの時が、一番きれいにぼかせます。下の方はちょっと多いかな。

下のように写真ではほとんどわからないけど目で見るとまだ湿ってるのがわかる、くらいの間だと…

少ない量の絵の具を薄く延ばしながら塗れば、まだぼかせます。完全に乾いた後よりも、リフティング(絵の具を筆やティッシュなどで抜き取ること)が効きやすいです。

生乾きでハードエッジができ始めるころなので、同じくリフティングで修正できるタイミング。

もちろん絵の具自身の水分でも紙は濡れます。では、乾いている紙に絵の具を塗る効果は?そこで次の話。

紙が乾いてからの作業

ここで問題!

例えばこんな風に色を塗って(まだ乾いてない状態)、

もっと色を濃くしたいときはどうします?

①筆圧を上げる

②そのままパレットにある同じ絵の具を重ねて塗る

これはどっちも間違い。乾く前にもっと濃い絵の具を溶いて軽く画面上で馴染ませるか、乾いてから重ね描きが正解です⭕

すぐわかりそうなことですが、僕はずっと無意識に①と②をやってしまっていました。

僕のように鉛筆や色鉛筆で描いてばかりいると、濃くしようと思って筆圧が上がっちゃうんです。筆で描くとき、筆圧で変わるのは線の太さです。どうしてこんな簡単なことに気が付かなかったのか!自分が恥ずかしい😳

②の重ね描きの場合も、鉛筆や色鉛筆には「乾く」という概念がないので、描いたらすぐ重ね描きできます。

ところが絵の具の場合は…

このように乾く前に筆でゴシゴシやると、なかなか絵の具が定着しません。塗ってるつもりが逆に絵の具を拭きとってしまうことも。乾燥後は色ムラがあって、ごちゃごちゃしてしまいます。また、紙が溶けて毛羽立っています。

紙が乾いていないのにいじりたくなる気持ちはよーーーくわかるけど、重ね描きするなら乾いてから塗った方がきれいに仕上がります。

次の図解でわかりやすくまとめました。

筆と紙の濡れ具合の関係まとめ

思い出してみて。顔料は水と仲良し。

筆が湿っていて紙が乾いているからこそ、筆の水分と一緒に絵の具が紙に浸み込んで、紙に移るのです。

両方湿っていたら絵の具は、紙と筆の間を行ったり来たりするだけです。

じゃあ、逆に筆が乾いていて紙が湿っていたら?そう。絵の具を拭き取れますね。

ちょっと補足。

ウエットインウエットと言って、一度絵の具を載せて乾く前に、さっきより濃く溶いた絵の具を載せた場合、濃い絵の具が画面上に滲みながら広がって紙に移ります。

一度目より薄い絵の具を載せると、さっき説明したバックランです。

その五。細かく描きたいところは、描き始めでも単純化しない

一応、デッサンや彫刻など美術的な作り方の基本として、最初は細部を気にせず単純化して全体を見て描き、だんだん細かいところを作っていく、というのがあります。ありますが、透明水彩に関しては、最初から細部も考えて計画的に進める必要もありそうです。

例えば下の図のような絵を描こうとして…

細部を考えず、とりあえず中間の色で全体をベタ塗りしてしまうと

背景の明るいところが描けなくなります。透明水彩では一度塗った色の上に、それよりも明るい色、薄い色は塗れないからです。

わかりやすく図にしましたが、実際に絵を描くときも一緒。ハイライトになる明るい部分は、始めの段階で塗り残しておかないといけないです。

やり方は筆で塗り残すにしても、マスキングして覆いをしてから塗るにしても、事前に計画的にやる点は一緒。

一応、救済策として乾く前に爪などで引っかく、乾いた後でガッシュ(不透明水彩絵の具)を塗り重ねる、という方法もあります。

左の線が引っかき。右がガッシュの塗り重ねです。

全部ガッシュを使うとなるとそれなりに非効率だし、厚塗りになって保存性も悪くなるので、僕はほどほどにしています。

引っかきは画面が荒れがちになるので僕はたまにしか使いませんが、画風が合いそうな人は使っていきたいですね。

ガッシュも引っかきも使わないとなると…。細かい部分的なハイライトであっても(それを描きたいときは)、単純化せず描き出しの時点から計画的に残す、ということが必要です。

おわりに

何だか偉そうにいろいろ語ってしまい恐縮です。僕自身がまだまだ勉強中の身です。

で、一人で勉強するときは本や動画で説明されていたことを実際やってみるのがすごく大事でした。実際やる中で納得するし、「じゃあ、こんな応用してみたらどうなるのだろう?」と試してみて発見するし、とても役に立ちますよ。

あとね、動画で見ると、絵の具が実際よりも濃く見えちゃうみたいです。写真でも色の再現が不完全です。このブログで作品のメイキングをたくさん紹介している僕だからこそ、画像と原画の違いを強く感じます。

それに、紙の濡れ具合は写真や動画には写りません。なので、上手い人の動画を見て「ふむふむこれだけ滲むということは今この辺の紙はこれくらい湿ってるんだろうなー」と想像しながら見る必要があって、それができるようになるのにも実際に絵を描く経験が必要で…みたいな話になります。

なので、今この記事を見てくれた方はどうか実践で研究してみてください!

ここではドライブラシや割り筆の話はしませんでしたが、長くなってしまうので省きました。水彩はもっと奥が深いです。気になったら調べてみてください✨

今日の記事がお役に立てば幸いです。最後までありがとうございました。次回の記事でお会いしましょう。またねー!

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